弋阳腔 yìyángqiāng
[Yiyang tune] 发源于江西省弋阳县的一种古老戏曲声腔,亦称“弋腔”。由一人独唱,众人和腔,用打击乐器伴奏。它至今广泛留存在许多剧种中
一种戏剧腔调。起源于江西省弋阳县，以金鼓等打击乐器伴奏，台上的演员独唱，后台多人帮腔，简称为「弋腔」。由于流传日广，又善于吸取各地土语乡音，演变出青阳、乐平、四平等多种声腔，为高腔系统的起源，在明、清两代地方戏曲中颇为风行，有其重要地位。
也称为「高腔」。
湘西阳戏的声腔源于弋阳腔，演员在表演时常常运用真假声相结合的方法演唱，有自己独特的音乐特征。
清代乾隆间，这种宜黄腔，在北京能与著名的弋阳腔、秦腔并肩媲美。
于是,昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。
明代末年,弋阳腔传入闽中,与当地的方言小调逐渐融合,形成江湖调,随后出现了演唱江湖调的江湖班及以江湖调和歌为主要唱腔的平讲班。
潇湘记的掌柜好的是海盐腔,但这会他知道已经有弋阳腔和余姚腔,且也还说出了昆山腔,但永乐年间好象还是这个海盐腔更流行些。
京城中民间戏班上演的弋阳腔逐步演变为京腔,而清宫中却从无“京腔”。
源于江西弋阳腔,明末清初已流入四川,楚、蜀之间称为“清戏”。
江西的土腔土调,弋阳腔、饶河调、采茶戏、三脚班,唱成皮黄、唱成海盐腔、唱成京腔京调。
弋阳腔可不就是江西的嘛,百戏之祖的昆曲也曾取其部分音腔,明白了。
至于能把江西的“戈阳腔”改正为“弋阳腔”的,更是少之又少,而“目莲救母”能够改正为“目连救母”的,几乎难以发现。